读“夏、冯二文”有感

读冯、夏先生的文章后,又仔细欣赏了原作《榆树》(见今年一期插6),首先使我感到疑惑的是,明明是“直干式”桩景冯先生却说成是“一件典型的组合式盆景”.这是一个明显的概念错误。直干树下植以一丛兰草,盆内点上几块小石,成为“典型的组合式”。照此说来,那水旱盆景应改名为组合盆景,因为水旱盆景比冯先生所说的那件“典型的组合式盆景”更为“典型”。翻一下当今已出版的盆景专著,在树木盆景造型     

提倡开展讨论 提高盆景艺术

我想就贵刊一九八五年第七期盆景插页“展翅飞舞”(见附图)发表一些不成熟的意见,供大家讨论。 (1) 这是一盆罗汉松斜干式盆景,用的是长方浅盆,树干与盆的比例为一比—。我认为这个比例是不协调的,它失却了小中见大原则,更没有艺术的夸张。     

树桩盆景形式美的造型语言

形式美是一切美的事物、也是树桩盆景的外形(实物的轮廓)所具有的相对独立的审美特性。各种型式的盆景,给人的美感是不同的。把树桩盆景的外形轮廓,不同面的折角中抽象出线条来,用造型艺术的语言来表述:如曲干式盆景用“S”形曲线来表示,直干式盆景用“|”竖线表示,等等。这就是造型语言。造型不同,语言就不同,审美特征就不同,但是     

浅谈岭南树桩盆景的“蓄枝截干”

在盆景的创作中,对树干的艺术处理,目前我国大体上说有两种方法:一是截干法,二是弯干法。不论那一种,目的都是使树桩矮化、紧凑,达到艺术美。截干法是岭南树桩盆景的独创方法。所谓截干,就是在树桩树干     

无格胜于有格

随着盆景艺术的发展,每出现一种新型式,就有人忙着把它纳入格式,故格式的品类,与日增繁,现在已多到几乎包罗所有的程度。树桩盆景从单干式到n干式,加上悬崖式、斜干式、枯干式、临水式,石附式等等;连山石盆景也列出了许多格式,应有尽有。这种既费心思,又费笔墨的罗列,我认为益少害多。理由有三:     

直干式水腊盆景的制作

乍看照片中的直干式水腊盆景,犹如两棵参天巨松,矗立挺拔,气势轩昂。然而它是采用的一本二干、干径不足2厘米的水腊条,制作而成。由于水腊极易分蘖,所以水腊多呈直干状生长,盆景爱好者大多视直干水腊是不登大雅之堂的废物,不     

小菊盆景养护管理

<正>菊花盆景古朴苍劲,高耸挺拔,古奇雅致,诗情画意,妙趣横生。盆景菊的造型形式有直干式、斜干式、悬崖式、丛林式、附石式、附桩式等,其中附桩式青蒿嫁接的小菊盆景菊,因小菊绿枝附枯桩,犹如枯木逢春,有着盆景特有的美感。附桩式小菊盆景制作     

雷天舟的黄荆盆景

看到黄荆盆景,我总是想到南阳盆景,给我印象最深的是南阳盆景协会会长雷天舟的作品。记得1985年在上海虹口公园的那次全国盆景评此展评会上,天舟兄的两盆黄荆盆景(一是临水式的《虬龙倒卧》,另一盆直干式的《华盖吟》)均获奖次。事过已十几年了,我也曾弄几棵黄荆玩玩。说句实话,黄荆这个树种在树木盆景中它不能算是上等的素材。就其优点而言,它具有适应性强,易管理,木质坚硬,易舍利化,但其叶子大,树枝节间长,造型上不易控制,有时还会出现死枝现象。原因可能经验不足。至今我对黄荆还不是太喜欢。可天舟兄20年来独爱黄荆,他坚持不     

《苍龙回首》与《行云流水》

苍龙回首树种:对节白蜡树高100厘米这是一盆典型的斜干式盆景,树干收缩过度自然,满树遍布刚劲有力的鸡爪枝,根盘布满盆面,主干从右到左呈40度角回首,显示出了主干的沧桑与顽强不屈的精神,尤如苍龙回首,韵味无穷。     

赏心悦目 荡气回肠——赏钱泽滨先生树桩盆景

摊开一摞照片,一件件各具特色的盆景作品立时映入眼帘:或枝繁叶茂,或果实累累;或盘根错节、苍老古朴,或傲然向上、清新飘逸,无不给人以赏心悦目荡气回肠的感觉,这就是钱泽滨先生的盆景艺术给笔者留下的总体印象。于是,就从中撷取几幅,在这里向大家作个推荐。综观钱先生的这几幅作品,笔者认为有以下特点:一是取材广泛,针叶阔叶并举,观果观叶不拘,但凡可做盆景的如金钱木、刺柏、桧柏、枸杞、枸骨、黄杨、雀梅甚至苏铁、银杏等都被钱先生不拘一格地拿来,悉心呵护,以为珍爱。二是创作手法简洁明快,表现形式多种多样,或删繁就简,或因势利导,既有直干式(如图一),又有斜干式(如图二)、卧干式(如图三)、一本双干式(如图五),并兼有多种方式交叉换位,很     

赏《疾风识劲草》

在88年7月广州市荔湾公园举办的盆景展览会上,岭南盆景研究会常务副秘书长唐信同志的新作《疾风识劲草》,受到观众的好评。细心鉴赏这一本两干式树桩盆景:一高一低,错落有致;一直一斜,富于变化;两干之间,相依相扶,互相呼应;配合得体。     

树木盆景的布石

在树木盆景中布石,古已有之。历代绘画艺术中,树木和山石也是经常形影不离的。布石得当,会使咫尺之树有参天之势,给盆景增添不少画意诗情和自然情趣。有的树木盆景树冠很美,但树干细而无姿,为弥补这一缺陷,可在树干前或树干旁配置一块有一定姿色的山石,树、石相互衬托,使景观更加优美(如图一)。若在悬崖式树木盆景适当位置,布置一块形态上乘的山石,     

峥嵘岁月创作后记

这盆真柏作品“峥嵘岁月”原来是一本多干式，可做成双干型，也可做成三干型，考虑再三觉得这盆树型还是一棵很好的树拯，难得的珍品，制作时根据通派两弯半狮式盆景的特色，结合大树型风格，使主干回旋曲折，呈“S”弯，树干突出部位排列枝片，将枝片攀扎成平而略垂的片状，呈椭圆型，中间高两边低，像绿云模样一朵一朵的，而且片与片之间摆布得错落有致，疏密得当，树顶做成馒头型，浓荫密布，主次分明。树干再经过撕皮雕凿，犹如风吹雷劈一样，给人一种深沉的历史感，树根像鸡爪，盘根错节，苍劲有力。最后将此树配制了一个清朝的大红圆盆，百年老树配百年老盆，绿色的树叶，白色的树干，红色的花盆，使整个盆景显得色彩鲜明，虬曲多姿，线条流畅，苍古入画。     

双干式盆景造型初探

介于单干与丛林式间的多干式树桩盆景(包括双干、三干式),是盆景造型的另一种独特表现形式。它弥补了独干的单调孤寂,加强了盆面空间的分割变化;又简约了丛林式的冗杂繁缛,展示了盆景美的多样性。双干式盆景在选择制作素材时,要注意两株间高低与粗细的反差,使它们在盆中定位后主次分明,产生一定的对比。但反差也不宜过甚,除非表现某个特定主题,高低比和粗细比若超过2∶1时,就显得不协调而扎眼。主干的弯曲变化也要有所差异。如果双干均曲,则应择其弯子大致一致者,以     

赏蔡平安水旱盆景《横空出世》

蔡平安先生从事盆景事业已10多年,自己有一个5000多盆以珍稀树种“对节白腊”为主的盆景园。蔡先生拜名家为师,博采众长,潜心研究名家水旱盆景的艺术风格,其创作手法日臻成熟。在他众多的盆景中,我最欣赏的是《横空出世》(见封底图照)。这个作品树种是经7年培育的一棵对节白腊,作者有意把主干向左横斜而出,构成一种强有力的气势,起到了平衡左右的作用。绿嫩的树叶与苍老的树干形成鲜明的对比,蕴育着一种极强的生命力。让人油然生出一种纵深     

伪装式盆景的制作

伪装式又称贴木式,制作方法很多,现把几种常用方法介绍如下: 其一:有的树木盆景,树冠优美,但树干细而无姿(如彩片九里香盆景),其欣赏价值不高。为弥补树干缺陷,可找一大小适宜同种树木已枯死树桩(要有一定姿色),贴在树干前面,把枯树桩根埋入盆土     

《南国风情》的创作点滴

一、榕树桩材的由来我非常酷爱盆景艺术,工作之余,节似休闲,都在学习栽培和创作盆景。1992年我出差到广州,在河山盆景有限公司发现一盆大榕树桩景,盆长1.2米,树高也有1米多,虽然根盘不好,很少枝托,但树干左倾较为柔顺,很有动势,特别是左边一枝可做成大飘枝,整体来说是可塑之材,对我很有吸引力。在这一年里我几次去广州,都要去看一次,真想买下。但价格很高,可望而不可及。1993年春,在亲朋的支持下,我终于买回了这盆榕桩。当时我的亲人、同事都觉得不可思议。     

万朵银花茉莉盆景创作始末

夏日炎炎,我创作的万字型茉莉盆景不仅会带给你一片绿荫,还能闻到万朵银花的扑鼻清香。这久开不败的茉莉花香,婀娜多姿的树型,真的会让你心旷神怡,迷上盆景。这一作品,是怎样创作的呢?四年前,一位朋友送我一盆树干呈万字型的茉莉。这盆花在他家已经养了20多年。我接手后,进行了精心培养。我在养护过程中,主要解决两个难点:一是作为藤本植物,它的茎有缠绕和攀缘性,控制枝条生长过快、过长是关键,否则就会失去盆景效果;二是如何培养它多开     

评“步步青云”

湖南张国森同志在全国盆景评比展览中获一等奖的“步步青云”(见贵刊今年第一期彩页)是一盆现实主义和浪漫主义相结合的盆景。它既是斜干式与悬崖式的有机结合;又是规律式与自然式的有机结合。斜干倒向左边,悬崖直泻右边,形成了一字形。结构紧凑,疏密相宜,曲直有致,树身独有妙处。长度虽超越七倍,形态仍气度不俗。     

读胡乐国的双干式五针松盆景

看过不少五针松盆景,有直干曲干,卧干斜干,有单干双干,也有组合多干(丛林式)等类型。可见五针松十分适合制作多种形式的盆景,是盆景造型的高等树材。这是因为它针叶清翠欲滴,干枝苍老古朴,寿命长,加之节间短促,枝条柔软,便于蟠扎。胡乐国先生选用五针松作盆景,当然是有其道理的。这些年来,他发表了很多优秀作品,其中大部分是双干式五针松盆景。捧读胡君的大作后,更是受益匪浅,感慨万端。