烟雨宋词之金戈铁马

<正>翻开文学史,就如同看一部精彩绝伦的电视剧,到了宋词这个节骨眼上,中国诗词的抒写将何去何从?宋太祖赵匡胤曾立下了不杀文人和士大夫的君子协定,这也使一幅崭新的宋词文化卷拉近到人们的眼前。在唐宋八大家中,一个宋朝就出了六家。文章千古事,得失寸心知,这个宋朝注定要演绎出一幅苍茫烟雨的水墨画卷。都说政权和政治是一个朝代的先决条件,那么宋朝的江山稳定下来之后,范仲淹和辛弃疾这两位一面立志报国,一面手书柔翰的文人将军就得以登场了。     

真景物与真感情——辛弃疾田园词的意境美

辛弃疾田园词景真、情真,又能将两者紧密地结合起来,相融相生成自然和谐之境,富有意境美。他或者将景物人格化,作为主观情感的寄托,或者“以我观物,使物皆着我之色彩”。无论是借景托情,还是情景俱到、相间相融,都各有其妙。     

清江水上郁孤台(外一篇)

昨晚来的时候遇到了大雨,从机场一直到宾馆都没有停歇,甚至下了一整晚。梦中醒来还能听到狂暴的雨声。然而再次醒来时,却换成了叽叽喳喳的鸟叫,那叫声可谓脆亮,带有雨后的湿润。其中一种鸟鸣夹在纷乱的声音中间,发出伊呀呀——恰恰的悠扬长音,像是主唱。推开窗子,一夜雨的     

又到新春植树时

"十年树木,百年树人",古人是把种树和造就人材相提并论的,认为二者都是很不容易完成的、关乎长久之计的大事。因此,历代文人也常以种树作为诗文的题材。南宋词人辛弃疾的《鹧鸪天》以"却将万字平戎策,换得东     

莲蕊有香

旧时有一幅民俗画:一个白胖娇憨的小男孩,身穿肚兜,手拿莲蓬,粉嫩的手臂圆嘟嘟的,犹如藕段,颇有辛弃疾词中"最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬"的古意。而在现实生活当中,这样的情景画面至今犹存。乡间秋日,莲子成熟,常有憨皮小儿取了莲蓬,或坐在池塘边,或骑在牛背上,意态悠闲地剥食莲子。故民俗画里的莲蓬,也是平静安详     

幽默小段子

<正>1.人不能低下高贵的头,捡钱时例外。2.送心爱的人回家,到哪里都是顺路。3.烟我是不抽的,酒我是不喝的,恋爱的男人都是这样骗女孩子的。4.名人侃房价:     

陶渊明田园诗与辛弃疾农村词的异同

陶渊明是田园诗的创始人,辛弃疾是农村词的集大成者,本文拟就其农村题材作品的异同进行比较。其主要异同表现为:都具有隐居农村的生活经历,但他们的理想与追求有所不同;都讴歌了农村的美丽风光,但他们对农村生活的喜爱程度有所不同;都描绘了农村的生活场景,但他们与农村生活的融合程度有所不同。     

试说爱国词家辛弃疾对园林艺术的贡献

南宋词坛上能与北宋苏轼并称的辛弃疾,是宋词豪放派的主要代表作家,他又是随耿京起义山东,后南渡归宋的爱国将领,是人们熟悉的历史名人。但他还是一位热爱园林艺术,终身乐之不倦的行家,这就鲜为人知了。     

辛弃疾农村词对苏轼农村词的继承与发展

苏轼创造性地“以诗为词“,打破了“诗庄词媚“的界线,把农村题材写入词中.继苏轼之后的辛弃疾,无论是在题材的选择上,还是表现手法的运用上,都直接承继了苏轼的农村词,并且有所发展.本文仅从农村场景的描绘上,农民形象的塑造上,表现手法的运用上三方面探讨辛弃疾农村词与苏轼农村词的继承与发展关系.