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万木霜天红烂漫。深秋初冬,满山红叶溢彩流丹,美如朝霞,构成了一幅"非花斗妆,不争春色"的妍丽佳景,触发了多少诗人的灵感,发出万千咏叹。"山无红叶不知秋"。几场冷露寒霜后,一些树木的叶子像喝了醇浓美酒,忽地变成了红色,一派寒霜醉染的风姿。 相似文献
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侯桂运 《山东省农业管理干部学院学报》2006,22(1):143-143,145
<正>身为元末文坛盟主的杨维桢是以纵情声色、行为放荡而闻名于当时和后世的,确实,他的风流韵事不仅屡见于时人和后人的记载中(如瞿佑《归田诗话》、陶宗仪《辍耕录》),在他自己的诗集中也屡见不鲜,于是杨维桢就成为脱离元末战乱、不关心人民疾苦而只在酒色中寻求解脱的人物,而他的作品也似乎即使不是香奁诗之类的艳体诗,也一定是奇丽诡怪的堕入神魔的铁崖体。其实,这是对杨维桢的片面理解,也是对杨维桢诗歌的片面理解。通读杨维桢的诗 相似文献
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王永厚 《农村.农业.农民》2005,(1):58-58
金鸡三唱,喜迎新春.今年是农历乙酉鸡年。我国是文明古国。是孕育并产生大量诗歌的国度,其中有很多是吟咏鸡的诗歌。在除旧迎新之际,特精辑一录.作为新世纪第一个鸡年的献礼。 相似文献
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宋代出现了"诗文评"新的形式,即诗话、词话、文话(四六话),可以说,宋代是诗话的时代,它们遍地丛生,令人有不可胜数之慨,那时,凡是有头有脸的诗人、词人、文人,几乎都在写诗话、词话,这成为他们的文化活动内容和重要生活方式之一。欧阳修《六一诗话》为"诗话"形式的写作树立了一种典型样态和"闲谈"式的范例,而从美学思想的高度和深度讲,成就最高者,当属张戒的《岁寒堂诗话》和严羽的《沧浪诗话》,它们是宋代诗话所能达到的两个高峰,而两者之中,沧浪成就更高,对后世影响更大,不但宋代几乎无人能与其比肩,即使后来元明清各代,尽管诗话无数,超越者也不是很多。 相似文献