盆景造型艺术的取形用势之法

传统盆景造型理论中谈到了“形”和“势”,并强调:在制作山水盆景时,其立意和布局,也像画山水画一样,讲究“取形”和“用势”。在盆景造型中,“形”即是可见山石、树桩的具体外形,取形就是构思选择适合盆景造型的这种“具体外形”。不能为取形而取形,取形只是手段,目的在于用势,势是盆     

菲律宾举办“第七届亚太盆景雅石会议暨展览会”纪实 中国北京植物园申办第八届亚太盆景会议及展览获得成功

正确认识盆景分类,让盆景爱好者走出思想误区,实践误区,很有必要。由于中国水旱盆景和山石盆景普及的时间较晚,人们对传统盆景的概念,通常是指单一的树木造型,俗称“盆栽”“树木造型”“树桩盆景”。     

怎样培植树桩盆景菊

树桩盆景菊,就是将菊花和“枯朽树桩”合栽一起,根据树桩形态进行造型,使树桩借助菊花而变成一盆繁花似锦的盆景。其培植方法是:     

树桩盆景定向造型的关键

无论何类盆景流派,得其法者预期可得,反之则难以奏效。笔者特将这方面的实践所得,归纳出以下要点,供盆景爱好者参考。一、一定要选好的树桩头桩头乃培育树桩盆景的基础,是定向造型的先决条件,即应根据预先的造型(悬崖式、曲干式等)设计、养植环境等等进行选购。就养植环境而言,阳台盆栽树桩宜中小型;底楼并有园地的可买大中型。就树种而言,宜选常绿并能开花结果的品种,当然先开花(挂果)后出叶的落叶树种也可以。再就桩头的生机而言,选主茎和枝干较全,且根系较完整的为佳。     

树桩盆景枝盘的“促”,“抑”技艺

盆景作品从制作到成型其周期是相当长的,整个制作过程实际上是一个艺术构思、技艺实施、不断完善的过程。一旦艺术构思定格,剩下的绝大部分工作便是对树桩进行合理的取舍以及对部份枝盘进行必要的人工“促”“抑”,从而使树桩尽量合乎人的审美要求。本文介绍的就是这样一种盆景树桩枝盘的“促”“抑”技艺。所谓“促”,就是人工促发,扩大该枝盘在整个桩景中的尺寸比例;所谓的“抑”,就是根据需要有目的地抑制某些枝盘的生长,打破植物自然的生长趋势,使整个桩景造型的     

画构身形诗铸神试谈文人树盆景（上）

近期有关盆景刊物屡有文章讨论文人树盆景,表现出盆景界学术气氛的活跃和人们对盆景艺术的关注已经上升到了一个新的层次。这是一个令人欣喜的现象。鉴于艺友们对有的著文谈及文人树盆景造型时,要求把树桩制成“中上部呈软弯蛇曲翻卷扭动……”,以及又有的著文说要“采用多干式”等有不同意见,笔者查阅了一些资料,也想和大家一起切磋讨论。“文人盆景”本是早期盆景的总称。因为是文人雅士早在汉代之前,从简化和缩制园林中,推出了盆栽这一“活的艺术”雏形,并历经多年使之逐步成为盆景。仍然是文人雅士约于明代偶有摹拟古诗、画的意境,创作出简约、瘦高式细桩盆景,用以象征文人节操,而成为“文人树盆景”,可视为盆景的一个分支。它又历经多年,约于清代使之逐步     

对评定桩景大小标准的建议

树桩盆景的大小,目前都是以树桩的高度来确定的。人们习惯把树高20厘米以下的桩景称为微型盆景,20～40厘米高的称为小型,40～60厘米高的称为中型,60～80厘米高的称为大型,80厘米以上的则称为巨型盆景。至于与树桩相配套的盆子大小都没有明确规定。现有评定树桩盆景大小的“标准”只片面强调了树桩高度,而把盆子的作用忽略了。随着我国盆景事业的发展,特别是水旱盆景、丛林式盆景的发展,这样评定“标准”已不能准     

《悬壶济世》

用酒瓶作为种植盆,并直接参与树桩的造型,是酒瓶盆景的特色之一。它可以弥补树桩先天的种种不足与缺陷,甚至有时还能起到“化腐朽为神奇”的作用。《悬壶济世》就是其中的一例。就树桩而言,“八字脚”是盆景造型之大忌。然而,当笔者选定葫芦型酒瓶后,首先选中     

岭南树桩盆景审美随笔

由审美实践创造了盆景艺术从盆景的发展过程来看,我们祖先在长期劳动生产中,逐步认识了花早树木的自然之美,并把它作为审美对象,以满足自己精神生活的要求。这已有悠久的历史了。自魏晋以来,文坛上的山水诗、山水画以至山水园林,都有着高度的发展。在园林艺术发展中,派生出直接以自然树石为创作素材的些子景,纳山野景观于居室之内,即现在的盆景。又进一步以树木为主构成了树桩盆景,成为带普遍性的群众审美对象。而岭南盆景,在南方气候环境中,形成别开生面的地方风格,于晚近自成流派。仅这些事实,历史地说明树桩盆景与我国民族传统文化、古典美学始终紧密联系,形成了自己的审美习惯以及“诗中有画、画中有诗”的艺术特色。所以鉴赏盆景艺术,必须     

桩景造型的平衡

盆景造型的平衡,是艺术构思的基本原理之一。造型上不讲究均衡的盆景,无法给人以稳定、和谐、完整的感受。一般来说,桩景造型的平衡多从以下诸方面着手: 以根平衡树干向一侧倾斜的树形,如斜干式、临水式、悬崖式等,此时根部造型对树桩的平衡起重要作用。在树体倾斜的相对方向,如果能培养几条明显暴露的劲根,在视觉上即会产生     

看法与构想

本刊94年第8期推出的《树桩造型探讨》是又一个好栏目,它集技艺、构思、鉴赏、评价于一体,颇富参考价值和指导意义,对盆景爱好者的“提高”尤有帮助。这里,我想对“杜松造型”谈些看法和对“黑松造型”说些构想。     

桩景中“根”的处理法

古人云:“如根无爪形,便成插树,故不取。”这里所说的“根”,是指土表之根。一盆树桩盆景必须有好的根,才能使作品更具完整性和审美意义。根的形象塑造是桩景造型的重要一环,而有许多作者却往往忽视了这一点。因而所作出的桩景有气却无力,有形却无韵,便成上面所说的“插树”。     

黄金律在树桩盆景制作时的应用

黄金律在绘画、建筑、工艺等造型艺术中应用的广泛性是众所周知的,盆景艺术界亦时有论及,我们常提及的“三分之一”处,实指黄金分割点“0.618”处。本文所罗列的它在树桩盆景造型中的应用,意在创作时“多加留情”而非死守,若死守“戒律”不知妙变是难出佳作的。     

摒弃唯素材论用扦插苗木也能创作优秀盆景

创作优秀盆景作品的决定因素是什么呢？我以为首先也是最根本的是作者必须有正确的创作意识。那种以为得到一根好的树桩,便可以事半功倍地创作出优秀盆景作品的想法,是一种极片面的误解,可称之为唯素材论。对于习惯制作树桩盆景的人来说,把扦插的幼弱枝条组合成一件作品,比驾轻就熟地对“生桩”造型还要难。难在哪里？正如沈荫椿先生给《中国花卉盆景》杂志的信《请勿“东施效颦”》中指出的那样：“培植者大多缺少翰墨文化艺术修养。”（见《中国花卉盆景》1992年4期）。     

关于树桩盆景的修剪

修剪是树桩盆景造型的一种主要方法,也是维护树形的不可缺少的手段。修剪对协调树木盆景各部分的合理生长,维持盆景的优美姿态,促进开花结果。防治病虫害,都有重要作用。修剪时间因树木品种的不同而     

树桩造型探讨

怎样使一棵树桩坯或初具姿形的树桩,成为你所喜爱的、富有魅力的,且又符合你预想中的那种造型态势的盆景呢?不同的造型构想,不同的剪枝、攀扎,不同的培植、养护,就会有不同的结果。从这一期起,我们将从《盆栽世界》(国际中文版)中摘编若干树树造型的实例,供大家参阅。如果你有另一种也能发挥原有树坯特点的造型构想,欢迎你撰稿(绘图),参与探讨。如果你也正在兴致勃勃地进行树桩造型方面的研究,那么请把你的树桩坯的照片以及构图设想寄来,我们将择优刊发。     

黄杨老桩补片技艺

常熟是著名历史文化古城,在流派纷呈、风格迥异的盆景艺术中,常熟盆景在苏派盆景中占有一席之地。多年来,常熟盆景爱好者,对一些老树桩运用“补片”技法来造型,进行了探索,收到了较好的效果。补片造型技艺,就是苏常派盆景中‘做片’功夫的补充。所谓“补片”,就是运用靠接的方法,根据作品当时的树态及层次需要,调动作者审美目光,选择形态较好的枝干,靠接(甚至飞接)在树桩的原来形态的缺片部位,即理想造型部位,以培育预想的完美树     

从“因材施艺”到“立意在先”——盆景创作应用两例

艺术创作主张“立意在先”。盆景艺术作品由于受到自身材料的限制,比起其它艺术作品来说,其运用这一创作手法的自由度相对要小得多。特别是用下山树桩创作成单体树桩盆景,常常运用“因材施艺”的创作手法。如《丛林深处有人家》原素材枝丫四出,杂乱无序。同行人认为无可取之处,不值得留下。理由是乱七八糟一大蓬。但本人觉得     

树桩盆景制作讲座（一）

根据编辑部进行的“读者意见征询调查”反馈的信息,许多盆景初学者建议本刊能够图文结合、较系统地介绍盆景制作的基本知识。现应大家的要求,从本期起推出树桩盆景讲座,分期连载。内容有“树形各部形态与布局要求”、“造型风格与基本形式”、“整形技艺与盆中布局”、“树材来源与分类制作”、“养护要点”等五个部分,并配以示意图,供大家参阅。     

康日照盆景二题

树桩象形盆景,是指树桩的主要观赏部位的形象似人物、飞禽或似某一物体如瓶,壶、瓜果蔬菜等等。动物类的树桩象形盆景,既要求树桩成活,又要求桩体象形而非人工所为。故在树桩盆景中极少能见到“象形”作品,偶见一、二,也属千载难寻的机会。由于是先天而成,受自然界的各种因素影响,形象上不可能求全完备,苛刻地要求每一部位和每一细节都符合