柏树盆景《天劫》的创作

素材分析：此素材为山采刺柏，已盆养五年，高约185cm，根部直径约35cm，仅在高100cm左右处有一出枝，生长旺盛。整体来看，主干为一弧度较大的弓背弯，显得无力而呆板，根部有些变化。整桩出枝单一且过高，是较难创作的素材。     

前赴后继——一棵动势黄杨盆景的创作

近年来,随着盆景艺术的兴起,大量云南野生桩材被采挖出来。其中,最具代表性的树种有黄杨、清香木、尖叶木樨榄、云南松、铁马鞭、苟子、高山柏等数十种。昆明和悦堂盆景园园主周宽祥先生,独爱黄杨野生桩材,20余年坚持不懈,聚得佳材满园。今应其之邀,在园内选了一盆养护多年、生长旺盛的桩材进行创作,现将创作过程整理与大家共同探讨。这是棵一本双干的素材,主干高98cm,地径20cm：副干高70cm,地径5cm。主干苍劲古朴,副干健康旺盛,一大一小,主次悬殊,是典型的公孙树型。     

发现与创造——一件对节白蜡过桥盆景的孕育历程

正好的桩材是创作盆景作品的先决条件,但随着近年来掠夺式的采挖,好桩材益发难寻,而且通过山采来获得盆景素材,也与当今保护自然生态的理念相背。因此,在平庸之材中发现美,利用普通之材创造美,不失为一条好的途径。     

根艺作品

傲骨神韵原是收集来的盆景桩材,可惜没能成活,此桩材形态珍奇特异,气势横溢,给人以古老灵境之感。作品原题名《镇宅之宝》,后由＂梅花开五福,竹叶报三多＂有感而发,创作成一幅红梅图,而改名为《傲骨神韵》。题名：《傲骨神韵》材种：小叶冬青规格：130cm×88cm作者：喻龙（云南永胜）哺乳怀抱小猴防侵害,精心喂养下一代,养育管教不离身,尽心尽责尽母爱。（郑飞天、黄细才）     

破干代枝 脱胎换骨——刺柏盆景的再创作

此次创作的刺柏是2004年购进的已养护一年的下山桩，原桩高180cm，除干基部稍有变化外，整体为一粗大直干桩，在100cm高处生有唯一的枝点，并生有四枝，总体看此桩创作成盆景难度较大：一是没有虬曲的枝干；二是出枝点太高；三是整体结构松散，缺乏丰富的枝干，创造、发挥的空间受到限制。但即得此桩，还是决定对其创作，力求最大潜力地发掘出其优势，仔细分析此桩，     

《海幢遗韵》——下山桩的培育

这是个由下山桩培育而成的作品。2006年春天,于盆景市场初见此小桩,两枝纤细的干,有点素仁树素材的影子,但下山桩需过养活的关。犹记我初学盆景时,都是买下山桩,当时经验不足桩材存活几率较低,后来转买已种活的桩材,算起来已经二十多年没有买下山桩了。上前问价,便宜,才十五元,心情好、兴趣浓就买了。还好,给养活了。     

连根丛林式柏树盆景《清幽》的创作

在盆景素材中，连根丛林式的桩坯十分难得，柏树连根丛林式的桩坯更是难上加难。在2002年春，我有幸得到了一棵可遇而不可求的刺柏连根丛林式的桩材。该桩材丛径约70cm，生长在一个石窝里，生存条件十分恶劣，左边一粗约12cm的主干被人伐掉，后来其周围萌发了新枝，右边一新枝又被大风吹倒而伏在土面上，经年后，倒伏的新枝又重新生根、发芽，才造成当时的模样（见图一）。     

山采黑松的初次定位创作

图1、图2、山东省青岛市平度齐鲁车架有限公司董事长孙智先生十余年前就喜好盆景,依托胶东半岛丰富的黑松、赤松盆景资源,孙智先生在十余年时间里披沙拣金,精挑细选,收藏了优良的黑松、赤松盆景桩材近500余盆,创建清心园,孙智先生不仅自己动手创作,也常邀盆景界同好前往创作交流,清心园作品尚不成熟,但其收藏桩材的规模与质量在胶东半岛颇具影响2014年5月中旬,孙智先生邀湖北青年盆景作家王进到清心固创作交流,图为此次创作黑松桩材的正反两面,高170cm.     

变换角度彰显美——刺柏盆景《君莫笑》的创作

<正>图1本文作者创作中。作者将一件缺点很明显的素材大幅改变种植角度,使原本呆滞的树相变得舒展灵动,充满张力。图2、图3原桩正、反面照。此素材为山采刺柏,已盆养5年,高约165cm,根部直径约30cm,生长旺盛。主干斜卧,弯曲接近90°,且弯口有粗大枯枝影响了主干线条流畅。根部变化丰富,但上部主干偏     

盆景采桩 变废为宝——城市建设用地盆景树桩采挖心得

都市人如何玩盆景,盆景桩材哪里来？靠驱车到山野采挖或在市内几个不规范的桩材市场购买,都滋长了乱砍滥伐、破坏环境的风气。当今,正值城乡建设改造之机,新开发区的建立、老城区中的工矿企业大迁移、大专院校向城郊转移、旅游景区的扩充以及商品住房的大规模建设等等,都留下了大量可用于创作盆景的植物资源,这可是盆景人走绿色环保、变废为宝之路,也是积累创作素材应把握的大好时机。笔者经过数载于市郊待筹建开发基地采桩的经历与心得,在此同盆景玩家分享交流。     

怡然园：赤松《唐魂》的创作历程

图一、《唐魂》的原桩材 原桩材主干苍劲虬曲，根基健硕，鳞片龟裂四布，具老松之气概，但出枝纤弱，粗度欠缺，达不到造型用枝的要求，顶冠部轮廓复杂，层次不清。要将这件素材创作为一件优秀的赤松盆景作品，须在精心养护的前提下循序渐进、逐步造型，使之日臻完美。     

十年欢庆显功成——山松盆景《松之魂》创作简录

此山松树桩是1997年6月的最后一天，到广西苍悟，经树友介绍结缘而得，当时山采下地种养约二个月，带桩土，针叶稍回青，凭经验感觉应可成活，但挖起运走重新种植并没十分把握。该桩材下身段直径24cm，长110cm，粗壮雄伟，皮层嶙岣，俯视蛇形曲折，     

厦门柯家花园盆景欣赏(二十八)

正该件真柏作品高120cm,宽20.cm,干部直径32cm。初看该作,稍显单薄与凌乱,枝条有孱弱之态。但注意到该桩材32cm的根基直径后,可以感受到这是一件气势宏大的作品,受制于树冠刚创作不久,尚不够丰满圆润。该作品从根基部位就有舍利,虽有凌乱之嫌,但整树极具老态沧古之韵,舍利似衣袂飘飘,舞动的旋律明快而别致灵动。该桩材枝干似乎没有明显的主次之别,若两条各自扭动的蛟龙,各自挥洒各自精彩,不循常理的组合恰如原生态树势的另一种自然而随性的     

刺柏创作的尝试

图1、图2、图3、图4、原桩经初作、放养后的各面树相，直径30cm，原高150cm，宽130cm。该桩材主干苍古雄奇，天然舍利殊为珍贵，整树如枯木逢春，别具特色，桩材颇为难得。但树冠姿态凌乱，主次不清，层次感不强，尚未能表现该桩材独到的韵味。     

《叠翠》的制作历程

图1、刺柏素材2004年照，桩材平庸，树形乖张，枝条凌乱，主干后部无一出枝；唯见其根脚收势尚可，出枝较为丰富，有一定的创作空间。     

树桩盆景制作中的因势利导

树桩盆景桩材的来源既有山野采挖的，也有苗圃中培育的，其形态都各有千秋。如何让制成的桩景保持原有的形态特色，达到源于自然而高于自然的盆景创作水准呢?我认为在创作过程中充分利用因势利导法可达此效果。     

一对节白蜡桩的改作

图1 这是一棵高80cm，宽130cm的对节白蜡大树型桩材，该桩根基硕壮，伏地有力，枝干坑埝斑驳充满仓古之态，颇具观赏价值。但此桩干分三向，尤其是右干独自反方向发展，整树缺乏统一的树势，主脉不清，若不进行脱胎换骨的改造，难成佳品。     

《共沐阳和》创作刍议

榕树盆景《共沐阳和》是由一棵生长几十年的榕树盘根老桩培育成的。盘根长80cm,宽55cm,高45cm。从盘根的整体形态到内部结构看,是一棵难得的桩材。但原枝条长达1m 以上,且出枝点散乱无章,树冠与盘根极不协调。基于此便采用了截干砍枝、接枝养冠的方法进行了再创作。创作动机为:塑造树冠与盘根比例恰当,突出和谐完美盘根的古木树象。经过几年的接枝养冠,养护造型,该作品已初具审美主体的雏形。接枝养冠,奠定基础。榕树具有亲合力强,接点成活率高的特性。初春,根据整体树象的走势和     

势从险中来

图1、图2、这是浙江宁波绿野山庄袁心义先生收藏的一棵刺柏桩材的正反两面图,该桩材根基部、主干经过雕刻处理,可见树身肌理遒劲,树势沉稳。2014年6月,本人应邀对此树进行创作,经仔细审视,本人觉得此桩材在改作过程中,可以进一步调整栽植角度,增加险峻气势与动感。     

《游龙探海》创作札记

榆树桩景《游龙探海》1993年三月上旬在花卉市场购得后,地栽两年,瓦盆养护两年,定型养护四年。此桩主干径粗12cm,飘长100cm,与主根呈垂直状,略有左斜呈圆弧形弯曲,须根较少,是无任何侧枝的“秃头桩“。但仔细观察桩坯的走势,试想:如果使其在主根的两侧萌发新根,岂不是做“斜干曲立式“中型桩景的较好素材!经过两年地栽养坯,该桩坯顶部萌发枝条健壮发达,右侧枝条分布合理,但左侧几乎