几架应列入盆景的品评范围

晓潘同志在《中国花卉盆景》89年11—12期合刊中,强调了“几架不应列入盆景的品评范围”,并讲了一些理由。本人不敢苟同,谈点看法,以供参考。对盆景的品评,之所以讲究“一景二盆三几架”,是因为景、盆、架三者必须协调一致,才能成为一个     

谈谈盆景 的几架

欣赏盆景,有“一景二盆三架”之说。一棵上好的树桩,栽植在得体的花盆里,再配以合适的几架,三者浑为一体,才是一件完整的盆景艺术品。陈设盆景的几架,种类繁多。何种花盆配何种几架,也都有严格的要求。     

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一景二盆三几架,是盆景艺术表现的完整形式。作为盆景艺术发祥地之中国,在唐代,因结合盛世诗坛,盆景意境的表现方式之一的题咏也随之出现。故现时也有一景二盆三几架四题咏之说,井将题咏列为盆景的品评标准之一。作为一种要求,题咏(名)似乎是少不了的,因而出现了大量以“无题”为题的题咏,算是对诗坛手法的彻底借鉴,真可谓师出有名却也实属无奈了。目前很多盆景作者,除在作品上精心制作外,为题咏而煞费苦心的确实不少。很多作品本身质量很高,然题名却实在是让人不敢恭维,犹如蛇足,有的与盆中造型风马牛不相及,真可谓“放之四海而皆准”;有的则以古诗词典硬套,实属效颦有术;还有的以地方景色冠之,全然不顾张冠李戴;更有的专以冷僻字组合,以示艺术功底的不同凡     

谈谈几架

人们平时培育莳养盆景,一般都较关注造型和盆器,而少把注意力放在几架上。其实自古就有"一景、二盆、三几架"之说。盆景的陈设,离不开几架的配置。而好的几架本身就是一种艺术品。它的造型、色彩、质量要求,都有讲究。     

盆景几架、几座的欣赏和使用

一只造型优美、工艺讲究和韵味古雅的几座,配上一盆相得益彰的盆景,犹如一个人穿着一套美观合体服装一样的潇洒。因此,几架也是盆景艺术重要的组成部分。欣赏盆景的整体美,“一树、二盆、三架”缺一不可。     

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组合微型盆景 一盆盆微型盆景摆出来也许显示不出什么特别,可是当这些不同的小盆景经过组合后摆放在各式各样的几架上,效果就大不一样了。古色古香的几架、具有中国传统文化的微型盆景,让许多参观者赞叹不已。这种组合盆景是由上海“海上花”园艺有限公司展出的。     

几架小议

一件具有整体美的树木盆景,应当包括树木、盆和几架三个部份。树木是盆景的基础,盆则是树木赖以生长的必要条件,而对几架来说,似乎是可有可无的多余之物,但从盆景艺术的总体视之,实也缺少不得,它不但可以烘托树木,开拓境界,而且可以起到增姿添色的作用。在1985年全国盆景评比展览会上荣获一等奖的《步步青云》(见《中国花卉盆景》1986.1.插四,以下刊名略),配以多级书卷式几架,给人以读破万卷书,     

划分盆景大小档次之我见

为有利于盆景的分类评比,我非常赞成盆景要有大小档次之分、全国要有一个统一标准的观点。但我认为,盆的大小应是划分盆景大小的唯一基准。理由有二:1.盆是景的“载体”,凡盆景,都是离不开盆的。树木盆景有盆,山水盆景有,     

浅谈树木盆景的盆、架选配

自古以来,盆景艺术就有“一景二盆三架”之说。一件好的盆景作品,不仅要布局合理,制作精细,还要有比例适宜、造型优美的盆、架配置,以起到烘托主题、突出意境的作用。一、盆钵的选配盆钵不仅是盆景景物的容器,同时本身也是具有一定观赏价值的艺术品,是盆景不可缺少的组成部分。盆景所用的盆钵种类很多,按     

“画蛇添足”式的戏谑——《林冲夜奔》欣赏后记

《林冲夜奔》的初作,刊于《中国花卉盆景》1987年第三期。事隔一年零四个月,又发表了修改作。两相比较,足见作者在追求艺术中的苦心。但以修改作图版视之,似乎在盆景的背后,衬有一幅明月当空的挂图,对此,发点议论。一、盆景艺术不同于戏剧舞台。戏剧舞台可以借助布景来言明天时,地利,渲染情节,烘托气氛,显示出舞台美术特有的功能。盆景之所以是盆景,顾名思义即盆中之景,以盆外之景来补充盆内之景,实非盆景之本义。二、“林冲夜奔”是《水浒》中“林教头风雪山     

保持中国特色更受欢迎

宋德钧同志认为“盆栽”音译已流行于世界,建议“盆景”一词应穿上“西装”出国,言下之意是:用“盆栽”来代替“盆景”。我认为,这一意见值得商榷。“盆栽”,是把自然界生长的某些植物“栽”在盆内培植,如盆栽葡萄、盆栽柑桔……等等。进一步,对盆内栽培的某些植物进行科学的修剪、攀扎,使之成为一种活的艺术品,这就是我们常说的“树桩盆景”。但它毕竟是栽在盆内的植物,仍然可称它为“盆栽”。但“盆景”就不同了,它的意义是在盆内制(造)景。就是把大自然的景物制(造)于盆钵之中。“盆景”比“盆栽”的范围大了,意义深远了,因而要求也就严格了。     

盆景与盆

好的景,需与适当的盆钵、几架相配,才能构成整体之美。一株树桩,一簇花草,一组山石,如无相应的盆与之相衬,往往平庸无色,当配以恰当的盆,便面目一新,神彩飞扬。树桩盆景主要以苍古、雄劲、豪放、飘逸而见长。一般用紫砂陶盆或比较深色的釉陶盆比较适宜,这样会越发显得其古老。其它形式的盆往往不能与景物谐     

盆景的“形”与“神”

景、盆、几、题咏被人们列为盆景四味。这四者相互补充,紧密结合,形成了盆景极富魅力的美。但归根到底,盆景之所以成为盆景,主要在于由树木、山石组成的“景”。这个“景”也就是美学上的“形”。盆景的“形”,并不是单纯地模仿自然界中的景致,而是盆景创作者对众多造型优美、气势磅礴的树木、山川经过多次观察、分析,去粗取精后在心灵深处闪     

盆景的命名和点缀

优秀的盆景作品,不但要求景物匠心别具,盆钵、几架幽雅别致,搭配得当,而且命名必须富有诗情画意,发人遐想,以扩大对盆景意境的想象。好的命名恰如画龙点睛。闻其名就能吸引着人们,观后又能把人们带入景物之中,达到景中寓诗,诗中有景,景外有景的效果。盆景的命名常采用的形式有: 一、某些盆景艺术家喜爱用古代诗人名句来为盆景命名。如用唐代杰出的诗人和画家王维的著名诗句:“千山鸟飞绝,万径人踪灭”给表现冰天雪地北国风光的盆景命名。用古代诗词给盆景命名,必须深刻领会诗词的意境,使景诗贴切。二、亦有人用名胜古迹地名给盆景命名。如“漓江晓趣”意境深远,游览过漓江的人会忆起漓江两岸,     

浅析微型组合盆景的和谐美

读2000年贵刊第1期封三之“微型水仙”及第2期插三之“微型盆景组合”,我有以下感想,供同好评说。众所周知,创作一件好的盆景作品,需要较长时间才能完成;而创作一件理想的盆景组合作品,其难度更大,需时更长。微型组合盆景是在几架特定的空间内,表现一种立体的、具有生命气息和文化特征的组合美。在创作上,要求它把几件、十多件甚至几十件具有各自风格和内容的精致微景作品,局限在一定的范围内,并能够尽量把各件作品美的内涵表达出来,且不破坏各件作     

盆景另类“盆”尝试

盆景——顾名思义,是用盆作栽体,养植经艺术加工后成观赏性植物的泛称。一树二盆三几架,好的盆景作品离不开合适的配盆,不同的地方流派和使用习惯,对盆都有不同的爱好和要求,因而促进了各式盆景用盆的创作发展,各式形状多种规格、材质的盆景盆使盆景人士在创作时能因景因势选用,丰富了盆景的艺术内涵。盆景创作高手对用盆相当考究,个别配盆还专门量身订造,以提升盆     

创作《鹤引诗情到碧霄》的追求

读《诗入景中,意在盆外——盆景作品的题名点景》(见贵刊89、8)一文很有启发。一盆优秀的盆景作品,就应达到“诗入景中,意在盆外”,“景中寓诗,诗中有景,诗外有诗,景外有景”的艺术效果。这也是我创作盆景《鹤引诗情到碧霄》的苦苦追求。《鹤引诗情到碧霄》是以唐代诗人刘禹锡的《秋     

盆景与欣赏

每当人们在欣赏盆景时,一般总是从二个方面去观察:首先是树木的造型,具体指根、干、枝片的结构处理等是否得当;其次是用盆的质地、色彩、形态等与所栽之树木是否和谐。其实,按严格的要求来衡量,要完成盆景制作的全过程,还应加上题款与几架。所以盆     

大胆的尝试 巧妙的构图——赏析《榴园秋色》

《榴园秋色》是于文华先生新作。作品当年出世,即被河南省首届“生态杯”中州盆景大赛评为金奖。该作从形式到内容都是一种新尝试,且不说用百榴制作丛林式树石盆景不多见,而作为中州盆景的主要树种——石榴,在河南也很少将其进行组合构图。《榴园秋色》六树七干,主次分明,互相呼应,搭配恰到好处,且枝叶疏密有致。特别是主景四树,聚散依依,相互顾盼,争让有序,主景与次景相互呼应。次景主树一本双干,配以小树既作远景,又与双干的主树构成三干的次景。在作品的养护上。红果绿叶,枝短果丰.座果布局协调,用盆是自制的多边不规则长形白色大理石板,配以同形几架,虽与常规盆比,似乎并不高雅,但也多了几分新颖与创新。细细品赏,该作品确有脱俗之处。不足之处,就是配石显得零乱,也显得过多,应重新布局。作必要的删减与调整。     

诗入景中 意在盆外——盆景作品的题名点景

一盆优秀的盆景作品,若赋予“内足以震已,外足以感人”的题名点景(注:有人叫命题,也有人称景题,还有人称题名,亦有称命名。我认为用题名点景较妥。至于究竟用何词恰当,有待盆景艺术界论讨统一),可以引发欣赏者浮想联翩,进入意境,情思飞越于景外,从而达到“诗入景中,意在盆外”、“景中寓诗,诗中有景,诗外有诗,景外有景”的艺术感染及欣赏效果。