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<正>1修剪1.1发芽前1.1.1疏疏除主干延长枝下的2~3个竞争枝;疏除基轴粗度超过主干1/3的主枝;疏除主干和主枝上过密过粗的枝,一般20 cm左右留1个;非过密枝一般不疏。1.1.2甩中心干延长枝甩放,对留下的所有枝条一般全甩放。1.1.3拉(坠)对所有主枝和主干上的枝条一律拉平;对主枝上剪留的粗度低于主枝1/3的分枝除了留下4~6个背上枝不拉外,全部拉向下垂,用绳子或石 相似文献
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梨的多数品种 ,都是萌芽力强 ,成枝力弱 ,幼树期枝条少、粗、长 ,直立硬脆 ,极性强 ,分枝角度小 ,树冠郁闭 ,通风透光不良。特别是管理粗放 ,疏于整形修剪的树 ,不是大枝偏多 ,就是主枝残缺不全 ,或是树歪冠偏 ,背风面枝多 ,迎风面枝少 ,侧枝远离主干 ,树体内膛空虚 ,主枝下部“光腿” ,象一把大扫帚斜插在地面上。对此 ,只有针对不同类型 ,采取以下相应措施进行补枝 ,将来才能形成立体结果 ,取得高产优质高效益。1 扶干正树 ,补枝圆冠主干或中心干歪斜的树 ,用插支柱缚枝或“顶干”方法进行扶正 ;主枝不齐的 ,用腹接法补枝 ;主枝延伸方位… 相似文献
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文人树,以其独特的气质已日益受到人们的关注。然而正如梁悦美大师所说:“这种树型最容易创作,但最难成功。“文人树的精髓是内在的文人精神与外在的文人风骨,以语言表示,就是超尘脱俗、孤傲高逸。不悟透这一点,便不易创作出高水平的文人树盆景。曾宪烨先生《文人树的造型探索》(见《中国花卉盆景》2000年第6期)一文,理论上似无问题,但结合实际在一桩材的造型设计上,笔者以为与文人树的内涵存在较大差距。首先,此桩被曾先生称为“精华所在“的主干不适合文人树造型,甚至为制作文人树的大忌(见图一)。对此,文中这样形容:“中上部呈软弯蛇曲翻卷扭动“,窃以为这种弯软扭曲与文人风范并不谐调。文人树的主干是全桩的脊梁,可以有弯,但要弯出骨气来。因而要求用弯简洁,有 相似文献
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创作文人树,没有固定模式的束缚,只要遵循美学的规律,符合文人树的基本特质及植物生长的要求即可,其自由发挥的空间极大。《临虚》就是完全按照主观理想的树形构思创作的。素材为一株主干细瘦,但树高近150公分的田培真柏苗,当时的树龄约20年(图1)。2003年开始创作。首先对枝干做初步调整,紧贴着主干衬以两根粗金属丝,然后用麻皮缠裹主干,保护树皮在整形时不受伤害(图2)。 相似文献
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苹果树的整形修剪技术 总被引:1,自引:0,他引:1
整形修剪是果树栽培中不可或缺的技术措施.把树整成一定的形状,建造一个牢固的树体骨架,将枝条均匀地摆布在足够大的立体空间内,以便有一个尽量大的结果体积.整形任务完成后,树冠层次分明,长势平衡,主枝角度开张,全树通风透光,枝组丰满而健壮,为丰产和稳产奠定基础.修剪则是运用疏、截、缓和缩等手法,通过留枝量多少,以及主枝和各类分枝的伸展角度及从属关系,来调节树体养分的分配和运输,从而解决生长和结果的矛盾;通过开张主枝角度,安排好枝条的从属关系,疏清层间距离,来解决枝多与光照的矛盾. 相似文献
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苹果幼树栽植定干后,由于品种特性或苗木质差芽弱,有的只能萌发1个枝条或2、3个枝条,形成独干树、二枝树或三枝树,冬季整形修剪时难以在整形带内配齐第一层主枝,形成主枝不全的残缺树而影响早期和一生 相似文献
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以‘围选一号’杏扁为研究对象,采用自由纺锤形树形的修剪方法,研究20、25、30、40、50 cm 5种主干高度(距最近主枝)对杏扁树生长的影响,以期为杏扁的省力化修剪提供理论依据.结果表明,杏扁的总枝量、长枝间距、长短枝枝条数量等均以40、50 cm处理的最多,直径大于1.5 cm的枝条数量、与主干夹角小于80°的枝条数量均以40、50 cm处理的最小.由于50 cm处理的下部容易出现中空现象,综合考虑,纺锤形树形在杏扁上的应用,其主干高度(距最近主枝)以40 cm为宜. 相似文献
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<正>3盛果期苹果树的整形修剪3.1如何对主干上的主枝进行修剪1)自由纺锤形的主枝修剪。从盛果期开始就要对主枝逐步进行修剪。前面讲过幼树期因生长力强,辅养枝要多留一些。剪树时心中一定要有树形。 相似文献
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苹果幼树栽植定干后.由于品种特性或苗木质差芽弱,有的只能萌发1个枝条或2、3个枝条,形成独干树、二枝树或三枝树.冬季整形修剪时难以在整形带内配齐第一层主枝.形成主枝不全的残缺树而影响早期和一生的产量。对这种树,各地过去多用“重截中心干”的方法处理,等于是“重新定干”,既推迟了树冠形成的时间,又提高了主枝着生部位.形成“... 相似文献
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