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敦煌壁画中的粮食脱粒及扬场工具 总被引:2,自引:1,他引:1
敦煌壁画中的粮食脱粒及扬场工具敦煌研究院王进玉在敦煌壁画的近八十幅农作图中,为我们保存了北朝至元代的几十种农业生产工具①。其中的二十多幅壁画中描绘了打谷、扬场等粮食脱粒、扬场工具(详见附表)。这里我们根据壁画中的图像,结合敦煌遗书和有关史料,对这些工... 相似文献
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《山东省农业管理干部学院学报》2019,(8):103-104
刺绣作为中国具有不历史性及艺术性的民间工艺,具有较为久远的发展历史以及较高的艺术成就。本文将简要论述民族传统刺绣艺术的主要特征,并分析现代服装设计中民族传统刺绣艺术的地位以及实现途径。通过本文的研究与分析,旨在促进时尚化视角下现代服装设计中民族传统刺绣艺术的应用发展,设计出更多能够满足人们时尚化及个性化需求的服饰。 相似文献
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传统凤纹在中国的传统纹饰发展中一直占有极重要的地位,影响着我国当代设计的设计风格。主要从凤纹独特的造型、题材、表现形式等在标志设计、包装设计、招贴设计中的应用来强调传统纹饰给现代设计带来的艺术魅力,从而使现代设计作品更加凸显时尚韵味及传统内涵。 相似文献
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敦煌壁画中农作图实地调查 总被引:2,自引:2,他引:0
在敦煌壁画中大量的农作图是研究古代农业生产十分珍贵的形象资料,曾引起学术界的注目。但是,由于缺乏系统的调查和介绍,许多人只能凭零星发表的几幅图片加以讨论,难以深入研究。笔者近来对敦煌壁画中的各种农作图作了详细调查,特撰文介绍,供学术界参考。据初步调查统计,莫高窟和榆林窟壁画中有七十多幅农作图(见附表),它们根据不同时代分别穿插在不同的佛教壁画中。 相似文献
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《山东省农业管理干部学院学报》2019,(4):97-99
本文基于传统文化元素和现代民族服装设计的主要内涵,首先分析了现代民族服装设计中存在的忽略传统,崇洋媚外、机械复制,缺少创新、注重形式,不够时尚等不足问题。并从社会价值、人文价值、艺术价值三个维度,论述了传统文化元素对现代民族服装设计的重要意义。进而在此基础上,分别从传统文化思想、传统色彩图案、传统艺术形式、传统戏剧元素四个方面,重点探究了传统文化在现代民族服装设计中的具体应用。旨在利用传统文化元素和现代民族服装设计的有机融合,深化现代民族服装设计的文化内涵,进一步推动传统优秀文化的传承和创新性发展。 相似文献
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敦煌是甘肃省酒泉市辖的一个县级市,是国家历史文化名城。敦煌位于我国古代通往西域、中亚和欧洲的交通要道——丝绸之路上,曾经拥有繁荣的商贸活动,以"敦煌石窟"、"敦煌壁画"闻名天下。敦煌南枕气势雄伟的祁连山,西接浩瀚无垠的罗布泊荒 相似文献
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壁画与建筑墙面有着必然的依存关系,设计壁画要考虑壁画的材质、内容、表现手段与建筑的功能、色调、材质等诸因素的紧密结合,以实现壁画与建筑在艺术上的协调一致.从而创造出整体建筑的完美效果。 相似文献
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汪海燕 《山东省农业管理干部学院学报》2014,(4):159-161
现代人物工笔画的发展传承了很多民间艺术的精华,民间艺术在中国现代人物工笔画中的应用随处可见。通过分析现代工笔人物画的风貌可以发现,其传承了意向造型、时空表达方式以及情感色彩等民间艺术特征。民间壁画艺术、剪纸艺术以及色彩运用是民间艺术在现代工笔人物画中的典型应用,现代工笔人物画只有在不断吸取民间艺术精华丰富自身内涵基础上,才能更好的体现民族魅力,获得永续发展。 相似文献
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刘文波 《黑龙江农垦师专学报》2004,17(1):50-52
壁画与建筑墙面有着必然的依存关系,设计壁画要考虑壁画的材质、内容、表现手段与建筑的功能、色调、材质等诸因素的紧密结合,以实现壁画与建筑在艺术上的协调一致.从而创造出整体建筑的完美效果。 相似文献
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甘肃敦煌的莫高窟和河南洛阳的龙门石窟、山西大同的云冈石窟并称为中国三大石窟。莫高窟背靠鸣沙山,面对三危峰,窟区南北全长1600多米,现存洞窟493个,洞窟大小不一,上下错落,密布崖面,每个洞窟里面都有栩栩如生的塑像,婀娜多姿的飞天,精美绝伦的壁画,构图精巧的花砖,构成了一个充满宗教氛围的佛国世界。莫高窟始建于前秦建元二年,也就是公元366年,历经北凉、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元等朝代,在现存的洞窟中有壁画45000多平方米,塑像2400余身,最大塑像高30多米,最大壁画约50平方米。莫高窟的壁画艺术是龙门、云冈石窟所没有的,它是莫高窟艺术的精髓。有“人类文化珍藏”、“形象历史博物馆”、“世界画廊”之美称。 相似文献