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<正>树木盆景通常要求树木具备这样的自身条件:取材于自然,能植于盆钵之中,可随意移动,相对粗壮,有苍劲古朴神奇的树相,并且生命力强,经得起作者为追求艺术效果所采取的一系列加工手段的"考验"。具有这些条件的树木就是盆景的初始树桩,一般都是历经不利于植物生长的环境和气候而缓慢形成的,因而取材不易。当今社会高速发展,对盆景的需求逐渐增大,为满足市场需求,人们对天然树桩的采掘已远远超出了其自然生长的速度,这种掠夺式采挖给环境造成了极大的破坏。于是,关注环保的人们开始想到用建材用林的再生方式来人工繁殖小苗,培育盆景树桩。这种实践各地都有,但平常看到的一些用人工培育的树桩制作的盆景或作品照片,虽有一定的造型和艺术品味,但树身大多比较稚嫩细小,或树头树干上下一般粗,尚缺乏盆景应有的粗拙、苍古、神奇、雄劲的树相。 相似文献
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今年3月,我在《中国花卉盆景》上发表了《浅谈揉合植物与书法》一文,现续写一短文。云南风庆擅长培植植物艺术书法盆景的赵璧昌花匠,自小就与古老的植物艺术书法结缘,锲而不舍培植植物艺术书法盆景,潜心钻研培植技巧,既有理论,又有较高的艺术造诣。他培植的植物艺术书法盆景,笔法 相似文献
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中国盆景艺术作为民族文化的一种表现形式和载体,受吉祥文化及传统习俗的强烈浸染及影响,在喜庆的庆寿环境和气氛的熏陶下,势必也要在题材、形式及内容等方面,表现出庆寿的文化传统及意蕴。大约在宋代,作为十八学士之一的盆景植物材料——桃树,在“花开则三影,结实则九影,平时观其形,花开赏其艳”的基础上,经盆景艺人的精心构思,巧妙制作,创造性地将主干蟠扎,制作成草书“寿”字,匠心独运地将书法艺术和盆景艺术巧妙地结合。就这样,文字型树桩盆景技艺便应运而生,并于明代洪武年间,随百余万之众汉民的迁徙,从江南地区传入云南,并在云南不断地深化发展,成为我国盆景艺术中一枝独秀的奇葩。 相似文献
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贵州野生盆景植物十分丰富,通过十几年60多个县(市)的调查,按Engler分类系统分类统计,贵州省野生盆景植物共有64科159属1 385种,其中常绿植物共计861种,占盆景植物总种数的62.17%.在常绿植物中齐木302种,灌木515种,藤本植物44种,分别占常绿盆景植物的35.08%、59.81%和5.11%;落叶植物共计524种,占贵州野生盆景植物的37.83%,在落叶植物中乔木180种,灌木25种,藤本88种,分别占落叶盆景植物的34.35%、4.77%和16.79%;观叶盆景植物按叶片长度≤6 cm,6.1~12 cm,>12 cm分类.其植物种类分别占盆景植物的18.70%、48.09%及33.21%.根据制作盆景的耐修剪性,耐修剪植物有419种,较耐修剪的有740种,不耐修剪的有226种,分别占盆景植物总数的30.25%、53.43%、16.32%. 相似文献
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本研究探讨了生态适应性对盆景植物选择与配置的影响及其意义。盆景作为一种独特的园艺形式,具有高度的艺术性和观赏性。生态适应性是植物对特定环境的适应能力,对盆景植物选择与配置具有重要影响。本研究通过综合文献资料和案例研究,探讨了生态适应性在盆景植物选择与配置中的作用和意义。研究发现,考虑植物的生态适应性特征能够提高盆景植物的生存能力和观赏效果,增加盆景作品的美学价值和艺术性。生态适应性的应用可以促进盆景植物与环境的和谐共生,推动盆景植物选择与配置的可持续发展。 相似文献
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云南是世界兰属植物种类最多、生态类型最全、天然兰资源最丰富的地区之一。广阔的红土高原,神奇的横断山麓是兰属植物的发生中心、分布中心和变异中心。云南成了世界著名的植物王国、兰花王国和莲瓣兰王国。因而云南成了生物学、植物学工作者心想神往之处,更是兰花爱好者探奇寻异之所在。 相似文献
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本研究针对植物资源多样性与盆景制作及景观形成的关系进行了深入探讨。通过对多种植物资源的分析,发现植物的多样性为盆景制作提供了丰富的材料选择,增强了盆景的艺术表现力。同时,盆景和景观的设计也对植物资源的保护和应用起到了积极的作用。本研究旨在促进植物资源多样性的保护和合理利用,提高盆景和景观设计的艺术和生态价值。 相似文献
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宋德钧同志认为“盆栽”音译已流行于世界,建议“盆景”一词应穿上“西装”出国,言下之意是:用“盆栽”来代替“盆景”。我认为,这一意见值得商榷。“盆栽”,是把自然界生长的某些植物“栽”在盆内培植,如盆栽葡萄、盆栽柑桔……等等。进一步,对盆内栽培的某些植物进行科学的修剪、攀扎,使之成为一种活的艺术品,这就是我们常说的“树桩盆景”。但它毕竟是栽在盆内的植物,仍然可称它为“盆栽”。但“盆景”就不同了,它的意义是在盆内制(造)景。就是把大自然的景物制(造)于盆钵之中。“盆景”比“盆栽”的范围大了,意义深远了,因而要求也就严格了。 相似文献
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我国盆景现行分为树桩盆景与山水盆景两大类,这意味着用树桩盆景去包括其他植物盆景。植物是母项,树桩是子项,怎能把母项归纳到于项里边去?是纲目颠倒,不科学不可取的。“树”是万木之总名;“桩”乃树木之残余。它表明树桩盆景应有树景与桩景之区分。更有甚者将“树桩盆景简称桩景”,这是不妥的。山水盆景,有人称山石盆景,又有人称水石盆景。其实它们之间各有着不完全相同的含义,“水石”与“山石”两词较实,比较而言,山水盆景这个名称为好,好在它能引导欣赏者联想到山水画和自然景色中的山山水水之美。以我浅见,中国盆景分类按造景材料应分为植物盆景、山水盆景和树石盆景三大类。植物盆景,即使配有拳石之类,仅属烘托、陪衬;山水盆景,也有植 相似文献
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如同人与猿有着本质的区别一样,树木盆景与盆栽也有着本质的区别。同时,又有它们内在的联系。盆栽是盆景的基础,是向盆景过渡的初级阶段;盆景则是盆栽发展的高级阶段。从本质上看,盆栽还尚未跨入艺术殿堂的大门,只是把生长在地面的植物移入盆钵里加以培植管理而已。由盆栽向盆景转化,需要两个条件。一是外在因素,主要包括:对盆栽植 相似文献
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盆景,借助自然神奇的物象,灵动地展示了人们心中的美好情感。每一盆优秀作品的出炉,一要有灵感,具有能打动人们心灵的特殊性;二要有独到的眼光,能在大自然生机盎然的植物中找到让自己的灵感有所依托的树材。这灵感与景材是一种恰如其份的融合。艺术精品,有时是随缘、随性、随创作者深厚的艺术修养而诞生。 相似文献