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行云流水作品主干从盆中横向伸出盆外后即呈90度直角弯曲向下,跌至盆底沿后开始向左侧飘出。云片形成上下两部分:上部由四个云片组成,错落交互,显得轻盈灵动;下部的枝片则左右相叠,严谨工整。盆中配以顽石二块,压住根系,轻重相衡,配上黄色六角中深紫砂盆和树根几架,景、盆、架浑然一体。七部的枝片如天上的云彩,下部的枝片则似高山瀑布,故题名"行云流水"。此作获第三届中国盆景香港杯大展一等奖。(仲济南文/摄) 相似文献
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《展臂迎客》以简单的造型，一笔一划寥寥数笔，勾划了一幅层次分明如张开双臂迎四方宾客的画图。作品以全枝向两侧布势，一收一放自然伸展，以静为主，静中寓动，苍老强劲，主干下部鳞片斑斑，因管理得法，桩根生长强势，树根盘根错节，粗根裸露，拱起于盆面，酷似蟠龙巨爪，紧紧地抓住盆土，干动根稳使根的稳固与枝的夸张相得益彰，表现了泰山劲松的一种精神。 相似文献
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《伟岸如汉》作品采用主干刚直的章法，利用原桩主干的粗度、力度，见机取势，因桩造型，培育成直干大树形，体现以刚为主，刚柔相济的艺术神韵，使之具有一种顶天立地的伟丈夫气概，故题名《伟岸如汉》。 相似文献
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丰饶明丽,勃勃生机——《饮马图》丛林外,溪水旁,一马无拘无束,悠然地饮着水。作品选用长大理石盆,以榔榆为主景材料,以陶马、龟纹石等为配景材料,采用摄影艺术的“特写”手法,把江南山野丰饶明丽的片段再现于120公分长的浅口盆中。这种近景“特写”的形式,对于材料的择取十分严格,必须尽量完整无缺。细节的描写也非常重要,要力求做到“一丝不苟”。因为”特写”很容易将哪怕是最细微部分的缺陷暴露出来。作者通过严谨 相似文献
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盆景《大江东去》（见右下图），近看是石，远看似浪，汹涌澎湃，气势奔腾。作者是“中国盆景艺术大师”盛定武先生。作品在第一届中国盆景评比展览会上荣获一等奖。 相似文献
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在盆景创作中，常有“参照画意”之做法。这是因为，从古今名画中挑选合适的构图，要比自己凭空想象高明得多。本人的水旱盆景《柳村诗话》，便是受到画的启发，然后确定创意，再根据构思选择材料，经细致加工而成的。 相似文献
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好的盆景艺术作品如主体的诗。诗风有的婉约,如“春花秋月何时了?往事知多少。”有的狂放,如“大江东去,浪涛尽,千古风流人物”。李仲鸿先生的盆景风格当是后者。李先生的真柏作品(见下页图),色彩浓烈,气势磅礴。曲折腾跃的树干在蜿蜒行走间,用它肢体的语言表达着不屈的意志和信念。枝叶则用饱蘸浓墨的画笔,泼洒出坚强,铺陈着灿烂。欣赏其作品,似感到有生命的韵律在其间舞跃,有顽强进取蓬勃向上的精神涌动其中。这种似乎难以用语言表达的内涵就是作品的魂吧。作品有了魂,才鲜活、才厚重、才有了撼人心魄的力量。 相似文献
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《中国花卉盆景》2003年第8期48页,第9期封3和第10期封4连续发表了题为《纤夫》,《历尽沧桑仍矫健》、《古韵春辉》三幅盆景摄影作品,一次又一次拨动了笔者的心弦。作品的共同之处是各自采用不同的造型手法,奏出了抗争、奋进、向上的生命之歌。《纤夫》可算是一象形盆景,十分简练。为了真实地反映纤夫的动态,作者有意将主干下面的两条主根提起并斜栽,尽量让全株树的重心落在盆外,这是作品的点睛之笔。为什么它没有翻倒?哦,背上有一条无形的绳在拉着它。不!应该是它拉着那条绳在艰难然而又是坚定地一步一步向前进。多少个严 相似文献