观《电乡行》盆景的一点感受

《归乡行》是一盆三干的老榆桩配之龟文石而成的水旱盆景,虽有不足之处,但也颇见作者的功力。以图片而言,临水枝处理的确不尽人意,就象有的同志所言“风格极不统一”,“显得极其呆板,缺少生气”。这些评语虽然偏激一些,但不无道理。从图可知临水枝造型手法与主干(中干)和右干是不协调的。后二者形态较灵动自然,富有生机,属于自然形的造型;临水枝修剪得过于整齐,闷闷乎就象块馒头,属于云片式的造型。由于二者之间造型手法不一,所以看起来就不太顺眼协     

主从关系在桩景中的合理运用

盆景造型中,古榕型、一头多干大树型、一头多干丛林型,这三种形式树相最为雄伟、霸悍。对于喜欢雄壮树相的作者,就成为首选的造型。这三种造型都有一个共同的特点,就是干多枝繁。如何在众多杂乱的干中找出有利于造型的干,这就需要作者掌握好干的主、从关系,特别是运用画论中的相承相破道理去决定干的弃留。主干在众多干中较粗、较高、较特出,起着统帅的作用。从干是次于主干的副干,以主干起着互补的作用。在众干的分组处理中,每一组的从干又有一干作为这一组干的主干,这正如军中各部级,各司其职。主与从是相承是统一。中国花鸟画法中有一条最常用的画论就是“平行相破”。两枝平行     

画图能否代表盆景造型?——与曾宪烨彭友洲先生切磋

去年10月初在《花木盆景》第九期中读罢曾宪烨先生的《三干飘枝半悬岩的造型探索》,并对3幅附图,特别是造型设计二式,用放大镜作过多次仔细观察后,即在我的学习笔记本上,记下这样一段感想:“三干飘枝半悬岩式盆景艺求造型,构思新颖,形象别致,很值得推广。遗憾的是,焉能以图代物?三干连根茎干奇危可用作盆景造型的活素材,在自然中这种巧缘,是不会再生的。可惜所见的是画,不是真正的三干飘枝半悬崖式盆景。”近日又在《中国花卉盆景》第六期中拜读了彭友洲先生与曾宪烨先生商榷文章后,更是感触万千,艺术本身就是多变的,更何况盆景又是一种鲜活的生命艺术,     

关于两例造型修改的不同意见——与彭友洲先生商榷

彭友洲先生在《盆景造型的破格创新与审美共性》(见本刊2000年6期)的文章中,对曾宪烨先生《三干飘枝半悬崖造型探索》一文的两则造型设计提出不同意见。笔者认为,彭先生此文似有不妥之处。一、彭先生从“审美共性的角度”抛开特定的三干飘枝半悬崖造型而提出题外的设计方案,容易给人此种造型本身有背于审美共性的误导。其实,完全可以在原定造型范围内进行设计修改。二、即使按彭先生的思路探讨,文中的修改方案亦非上乘。第一例,彭先生以形散神离为理由,将原设计的三干式改为双干式(见图1),与其这样,还不如保留原有下方第三干。至于此干与上方两干结构松散、缺乏配合的问题,只需将其树头适当抬起即可解决(见     

山松的改植修剪

山松是岭南盆景中的常见树种。它的优点是:1.寿命长。四季长青。2.干身嶙峋古朴、肌理特异。龟甲般的干身纹理是其它树种所少有的。3.枝条软韧,可塑性强。山松2、3厘米的粗枝都可施技弯曲。愈合性能好。4.干形怪异,千奇百态,适合多种造型。常可见特异桩材,有利造型出新。5.生长速度快。与雀梅、九里香速生性树种相差不大,可培育到粗枝托。6.掌握好修剪时间,同样可以用截干蓄枝法造型。特点:1.萌芽率没有常见的杂木树种强,老干、不带松针的枝     

树桩盆景的造型

树桩盆景的造型,关键是主干的选择。不论是直干、斜干、双干、多干、蟠干、丛林、悬崖、木附、石附等处理方法,扎的枝条首先应为主干服务,再结合考虑枝、叶、开花、结果等多种特点。在选材上应严格掌握“意(境)、形(态)、(精)神”的原则。三者兼有的才可称为上品。枝条稀疏以单数为好,使人感觉清奇,飘逸。如直干的选择,要先考虑它的自然特点。再则可择取主干下部略粗壮、有挺拔感、呈大树状态的为好。     

拖枝的造型培育

拖枝是桩景造型中的一种优秀造型枝。主脉圆转流动,与干身走向相同,有如关羽临阵时所用的拖刀。起托的位置较高。多用在曲斜干的造型中,有断后押却之意。自然界中的拖枝拖枝在自然界中没有飘枝和探枝较普遍。飘枝、探枝表现的是一种恭谨谦让的情怀,一种友谊的互相关怀与礼让的气氛。拖枝则有一种锐进的奋发向上的动感,有如"飞天""奔月"。     

跌枝在桩景造型中的合理运用

岭南桩景的造型过程,也就是干、头、根、枝相互协调调统一、合理搭配、争让取势的过程。在此过程中,取势的“要枝”就显得格外重要。何谓要枝?必须与干、头、根相配合,成为树姿中最抢眼、最醒目、最得势的一枝才为要枝。它多在干身中根系表现特别健旺、树气强劲     

树根雀梅盆景的制作(之三)

<正>四、树根雀梅盆景枝的培育制作方法1.截干蓄枝法截干蓄枝是岭南盆景造型的主要技法。截干是将不符合造型要求的树干截去。蓄枝是将选定的枝条定好位后蓄养。截干蓄枝的造型技法贯穿在根桩雀梅盆景栽培造型的过程中,按造型设计要求决定盆树整体的高度及树木形态,并进行剪截。当定植萌发新枝后,定好枝的位置,引导枝形的走向,待蓄养到粗度适宜时,按照造型要求的长短及时剪截,依此类推。经多年的剪截,反复交替蓄枝,直至剪截成"鸡爪"、"鹿角"的枝干状态,那时就会曲折苍劲,自然入画。这个剪截过程的做法,便是"截干蓄枝技法"。     

截干蓄枝法在江淮地区的运用

那么,在江淮地区如何应用截干蓄枝造型法呢?我认为有以下几点: 一、克服急躁思想,耐下心来:“急于观景”是初学者特有的通病。桩坯成活后,总是想早日成型观赏,于是忍不住反复修剪。殊不知,这正是截干蓄枝造型法的大忌。由于过早、过多的修剪,致使枝条长势渐弱而达不到理想的粗度,与整体枝干的过渡不协调,会造成枝脉主次不分。再者,截干蓄枝造型法的     

由《三干飘枝半悬崖造型探索》一文引发的思索

《三干飘枝半悬崖造型探索》一文发表后(见《花木盆景》2000年9期)引起彭友洲先生和田学中、王思成先生两种不同的见解(见本刊2000年6期、10期)。笔者认为:这种直抒已见、认真探讨的精神,值得发扬,对造型的探索、充实、完善有很大的好处。我赞同田学中、王思成文的观点,但不赞同抛开特定的三干飘枝半悬崖造型而提出题外的设计方案。     

雀梅

盆中雀梅桩景,一本双干,一直一斜,高矮得体,刚柔相济,呼应自然,是一盆难得的佳作。作者在整体造型中从构图的完整性考虑,在主干与副干上成功地运用了下飘枝的造型;将主干与副干中下部的空白处做了极为妥     

怪、异桩的造型探索

岭南盆景的造型风格可归纳为四大类:雄、秀、清、奇。雄:树型矮壮、霸悍。常见于矮仔大树型;古榕型;双于大树型;三干大树型;一本多干大树型。其造型的特点是留托较多、枝粗托壮,间节短;侧枝、横角枝密集;树冠茂密;根头嶙峋苍古。秀:树型高度适中,介于矮桩与高桩之间,树粗飘逸、峻俏、潇洒、秀茂。常见于单干、双干、曲干、卧干,斜干的造型。起托位置较高,外展度大;托与托之间的间距空间     

拖枝在桩景造型中的合理运用

拖枝是桩景造型中较为常用的一种枝法。其的特点是:枝条的主脉圆转流畅,多成软弧曲线;起托的位置较高,与跌枝、泻枝的作用基本相同,都能起补救下部高脚空虚的作用;枝脉的走势、方向与干身的走势基本相同,呈斜线上伸状。拖枝的神韵比较轻柔恬媚、婀     

再谈山松盆景树桩截干问题

众所周知,岭南盆景艺术特点是截干蓄枝法。笔者在本刊92年第10期谈及过《截干蓄枝法在山松艺术造型上的应用》,当时提到的“截干蓄枝”,实际上是以蓄枝迫芽为主要目的,至于“截干”。因为它的对象是山松,难度就非常大,稍有不慎,全树枯死。由于当时实践理论不够成熟,未能深入,事隔数年,又有所体会,所得所失共同探讨。一、山松截干后枯死的原因植物之死,不外乎病害与人为因素,如果山松因截干而死,就是人为因素。究其因是截干不当,破     

谈岭南盆景的枝托比例——评《攀云》盆景艺术造型

众所周知，岭南盆景艺术造型是以截干蓄枝法为基础，不用蟠扎法构图造型的。这与南方气候温暖潮湿、雨量充沛，植物生长快有关。截干蓄枝法，已成为盆景艺术造型的独特方法，被世界各国盆景爱好者广泛接受。     

树桩盆景制作讲座（三）

3.枝树枝好似人的四肢,是植株的骨架。在桩景中,树枝是树干与树叶之间的“桥梁”,枝附于干,叶附于枝。因此,枝的造型不仅决定了“叶片”的布局落位,更重要的是,枝与干所组成的“树形骨架”对整个树形的艺术造型起着决定的作用。 (1)枝的组成与作用:在桩景中,树枝主要由侧枝、后枝和遮干     

树桩枝冠的造型培养

造型成熟的盆景,总是枝冠与根干配合得体,姿态和谐,比例恰当,过渡自然。一般来说,越是下部枝越应粗壮有力,往上则依次递减。通常树冠的造型较为容易,由于顶端优势的作用,不必担心日后达不到理想程度。相对而言,主枝的造型培养要难得多。这是因为越是主要之枝,其造型要求越粗壮,但所处位置却越低下,本身就存在矛盾。尤其一些山采老桩,其造型往往是从定型的桩坯骨架上同时去培养枝、冠,如果不得法或操之过急,主要枝更不易达到理想程度。因此,研究树木的生长规律,因势利导采取一些促控结合的方法,以达到枝、冠造型的和谐,就显得十分重要。     

赏小型博兰盆景《临渊羡鱼》

作品是以海南博兰（海南留萼木。学名Blachia Baill,大戟科留萼木属植物）为素材制作而成的一盆岭南风格的半悬崖式盆景。作品通过多年全心养护,以岭南特有的“蓄枝截干”技法,对这棵博兰树实施精细、严谨的整体造型,使其“一枝见波折,两枝分短长,三枝讲聚散,有露亦有藏”。更难能可贵的是,     

风格·景·境

发表在贵刊1992年11期彩色插页上的盆景照片《归乡行》给我的第一眼感觉便是作品主景榆树的造型风格极不统一。榆树主干与右侧枝二者态势一致:蓬勃向上,生意昂然,充满了自然生趣,是典型的大树型造型风格。然令人深感意外的是左侧临水一枝与主干的自然蓬勃向上的态势完全不同,显得极其呆板,缺少生气。究其原因,显然是造型风格(手法)的不同:主干属于自然式;而临水枝属于云片式。我以为临水这一枝是个败笔!解救的办法是:将临水一枝整个除去,效果会理想得多。