对“自然式”盆景的理解

在当代盆景界，上至名家巨匠，下至后学稚子，都是以追求符合自然规律的“自然式”盆景为创作目标。“自然式”盆景已形成一股主导潮流。对“自然式”的追求，给盆景创作提出了更高的要求。这是盆景艺术发展过程中的必然趋势，也是盆景艺术由边缘艺术或“准艺术”走向高等艺术的必由之路。笔作为一名盆景爱好，在与盆景友人的交流、创作实践和对盆景理论的学习当中，获得了一些一知半解的心得体会，     

“挂屏（壁）式”盆景的创作

挂屏(壁)式盆景是仿效国画、书法并融合贝雕、树皮画等造型技艺的新颖形式,其品味高雅、意趣清新。尽管近年来展示出的作品不多,但深受艺术界人士的喜爱。一般来说挂屏式是指立于儿架上可摆设在台面上的盆景,挂壁式是指挂于墙壁上的盆景。其表现形式和艺术意蕴均为“立体的生物画,有字的神韵诗”。挂屏(壁)式在立意、构图、造材、造景、养护等方面,既同于山水盆景,但又有明显的不同和难度。在立意方面与一般盆景是一脉相通的,同样是以“立意为先”和“景随情出”来构图、造材、造景。但不同于另一种“因材施艺”的盆景作法,如果事先“情不动于心”和“意不在笔先”,随意去布局造景,这样搞出来的景观就无处可藏其“气”,不知所云,不可能产生无声润物、沁人心脾的艺术魅力。因此要创作出好的挂屏(壁)式作品来,其创作意识要高于一般盆景,必须懂得一些     

再论“自然式盆景”

我们在《论“自然式盆景”》一中，对其生成的思想根源作了历史性的分析，以及自然式盆景对优良传统的继承与发展也辩证地给予说明，并且对它的艺术特征、现状和未来发展进行了初步的探讨。这里我想就自然式盆景的基本要素、艺术品质及创作技法作进一步的论述，意在对自然式盆景有一个较为清晰完整的认识。     

试论盆景艺术之术

中国盆景是以树木、山石等为素材，经过艺术处理和精心培养，在盆中集中典型地再现大自然神貌的艺术品，同时也是通过造型来表现自然，反映社会生活，表达作者思想感情的艺术品。何谓艺术，《新华字典》“艺术”条目一解：“指富有创造性的方式、方法。”“术”条目中解：“技艺”。也就是说，盆景艺术是通过种种技艺进行造型，依自然天趣，创自然情趣，又还其自然天趣（天人合一）。     

本期关键词：盆景题名

规则式盆景应有两种所指：按一定的规则制作出来的盆景作品；还有按一定的规则去制作盆景。     

势高而险 屈节以恭——松树盆景造型中的“奇”、“正”之我见

提起松树盆景造型,人们自然就会想到“松取奇态”、“搜尽奇姿打草稿”的松树盆景造型理论。表现松树盆景的姿态,一般也用“老、绿、劲、奇”四个字来形容。可见,松树盆景和杂木盆景不一样,一个“奇”字,在松树盆景的表现形式中占有相当比重。所谓“奇”,是指“荡迹不     

论向上式盆景

在多年的盆景创作中，笔者摸索出了一种与众不同的创作理念和相应的造型形式。这种造型形式的本质特点为：树的顶部枝条不是模仿天然老树作“短缩”似的结顶，而是按树势的方向，作夸张式的伸展（见图1）。其整体形象特征为：长而不弱，健而不硕，疏朗劲强，生气勃勃（见图2）。     

再谈“传统”

谈“传统”．是在谈中国盆景艺术的传统，离开了这一主题，那就会漫无边际．难免会离题远了点。谈“传统”是要在了解中国盆景历史和现状的基础上来谈．准切地说是要在了解中国盆景中的自然式和规则式的具体特征及其化基础的基础上来谈，不然就不容易谈好。这是我在学习大家     

势高而险 屈节以恭——松树盆景造型中的“奇”、“正”之找见

提起松树盆景造型，人们自然就会想到“松取奇态”、“搜尽奇姿打草稿”的松树盆景造型理论。表现松树盆景的姿态，一般也用“老、绿、劲、奇”四个字来形容。可见，松树盆景和杂木盆景不一样，一个“奇”字，在松树盆景的表现形式中占有相当比重。     

高干揽云去 垂枝入画来——高干垂枝风格作品赏

"高干垂枝"是胡乐国大师在盆景创作研究中总结出来的松树盆景造型理念,所谓"高干"是指干上出枝位置高,"垂枝"则是指枝条下垂。它从干与枝两个主要方面阐明了各种松树盆景的姿态特征,最能表现松的自然风貌。"高干垂枝"源于自然,也同于画理,适宜于各种形式的松树盆景造型,如直干式、斜干式、曲干式等等,高耸的树干挺拔而雄健,自然下垂的枝条飘逸潇洒尽展老树姿态,极具画意。     

垂枝式盆景漫谈

正垂枝式在岭南盆景中称为"柳格"或"柳型"。是树木盆景树冠造型重要形式,主要特点是利用某些植物的枝条能够自然下垂或者在经人工造型能够下垂的习性,采用一定的技法,使树枝都呈下垂之状。由于树种及作者的理解不同,垂枝式盆景也有不同的风格,或清高脱俗,或险象环生,或飘逸柔美,或刚健倔强。其大致可分为藤蔓型、跌枝型、垂柳型等几种形式。     

多浆花卉水培取材法

胡乐国先生在本刊2002年第9期发表的《谈“传统”》一，提出了很独特很大胆的见解。他认为中国以往规则式盆景“属民间艺术”，唯有自然式盆景“是中国盆景艺术的正统，是中国盆景艺术的传统”。此前还未见过此种提法。     

师法造化——赏胡乐国新作“黄山松”有感

黄山松姿态优雅，风格古朴，在苍劲狂逸中显露出独特的神韵，为众多盆景爱好者所倾慕。如何在盆景创作中表现“源于自然而高于自然”的境界，是每位盆景创作者所孜孜追求的目标。     

谈盆景“传统”与“创新”

自盆景大师胡乐国先生《谈“传统”》一在本刊刊出后，盆景理论界的反响很大，近来边疆拜读了相关议论章，遂想就“传统”、“规则式”、“继承传统”与“创新”作一些诠释，试图理清概念，并就教于识。     

正确对待各种形式的盆景艺术

中国东汉时就有了盆景，可说是历史悠久。经过漫长时间的发展，至今出现了树木盆景、山水盆景、水旱盆景、动式盆景等各类盆景。各类盆景又有许多艺术形式，而又以树木盆景出现的艺术形式最多，诸如云片式、游龙式、三台式、掉拐式、六台三托一顶式、风吹式……以上诸式，现在称为“规则式”。另有不可名状的“自然式”。     

“三湿一干”养兰法

以柽柳制作垂柳盆景，是当代人对中国盆景艺术的创新贡献。王选民大师是柽柳盆景创作的主要代表人物。盆景《黄河之春》（见右图）为其代表作之一。该盆景造型优美，题名意味深长，不仅表现了国土上春天的自然美景，而且在寓意上反映了中国的社会变迁和时代特色，堪称一首祖国春天的赞美诗。     

石榴盆景粗干、粗枝的整形

正石榴盆景既是树桩盆景,又是花果盆景,在造型手法上,除研究造型以外,还要注重培养花、果,而花、果的培养需具有一定的生长优势的枝条和一定数量的叶片面积,这就决定了石榴盆景不能像一般盆景那样对枝叶进行精扎细剪。石榴盆景的自身特点决定了在造型和修剪上粗犷、自然和多样的风格。在实际创作中,往往有较粗的枝干不理想,过于臃肿,僵直呆板缺少变化。可通过整形的使其有弯曲变化,看上去曲折自然,达到线条流畅的效果。枝条粗度小于2cm时,可直接调整。先固定     

双干树造型

双干盆景人们喜爱的常见造型之一，相对而言，单干式其“景”较为抽象和单调，而双干式因有两树的相互参照对比，变单调为活泼，其“景”比单干树更富情趣、更具直观性。由于双干树是丛林式的最小组合单位，因此，把握好双干树的造型对干丛林式的创作也是大有裨益的。下将     

树木造型的基本原则

从盆景艺术创作的角度看，有许多原则属于艺术规律的范畴。例如盆景的创作要源于自然，高于自然，美的内容与美的形式相统一，造型新颖，个性鲜明，具有诗情画意，要立意为先、按意先材、情随意定、景随情出，以达到情景交融的境界等等。     

盆景的造型修剪

“岭南盆景”师法自然。造型多以宋元花鸟画的技法和国画的笔法．效仿大自然的古树风姿神韵,富有野趣。主要造型有单干大树型、双干式,飘斜式、水影式、丛林式和附石式等。无论创作哪一种型式。部要因树造型。因势利导,才能创造出统一和谐的景色。如一株枝干挺拨、苍劲雄浑的树桩,只适于培植为雄伟苍劲的大树型;柔枝随风轻扬．婀娜多姿的则适于创造潇洒飘逸的横斜水影。其折枝构图方法,全部采用“蓄枝截干”修剪。所谓蓄枝截干．