小盆景施肥有讲究

在盆景制作中,一般都将枝托位置设计在主干弯曲的外侧(凸出部分).这样会显得盆景动感较强、有力而美观,具有较好的观赏效果。而内弯出枝显得呆板、别扭,动感美感较差,是盆景制作中的大忌,故很少有人采用。在树桩盆景制作中,枝托只能按侧枝在主干上的位置来确定,尽量安排在主干凸出部分,多余的侧枝可作成舍利干或剪去。当树桩主干外侧无枝,内侧有枝时,也只好因桩施艺了。笔者在3年前得到一桧柏树桩(见墨线图     

黑松盆景《惊蛟搏浪》创作谈

这盆盘旋而生的《惊蛟搏浪》原是一株直干黑松树桩,主干瘦长,缺乏变化,两托一顶,轮枝互生,第一轮出枝离基部有40厘米,第二轮出枝离第一轮有30厘米。要做文人树造型,分枝基部离针叶太远,且针叶厚重,实无文人雅气之感;如做大树型培养,不但没有壮实的隆基,而且树身瘦高,节间稀疏,是一个弃之可惜、留之头痛的素材。     

迎客式树桩盆景的造型

在徽派盆景中,有一种迎客式树桩盆景,树形酷似黄山玉屏峰前大名鼎鼎举世无双的迎客松,固以得名。由于该造型极富自然界真实树木的动势美,更兼其具有夸张而又不失均衡变化之妙的旗形树冠,还有那极富人情味和神奇魅力的迎客神态,非常招人喜爱。那么,如何选择比较理想的松柏树胚来制作迎客式盆景呢?其具体步骤分述如下:选苗迎客式的造型,要求选择主干矮壮的植株。在主干基部1/3处有两个较大的同向(左向     

画构身形诗铸神试谈文人树盆景（下）

干粗、枝茂之时是文人树桩头阶段的终结我们制作文人树桩,一可到花木市场或苗圃选购,自己设计加工,一、两年后当见雏形;二可播种地栽,三、五年会有实际成效。因文人树用材不需主干粗大,较之其它大桩盆景能省却许多时间和操劳。但由于文人树突出“高洁”,意境(格调)要求雅,形态(各部)要求简,操作起来难度不小。可以说,制作文人树“硬件”操作不费功夫;“软件”从构思到设计,到因材施治,到面对干和枝的变曲、取舍,哪一步斟酌失误都可能造成遗憾。而这“软件”是艺者的修养亦即“造诣”,是创作者对盆景艺术和相关艺术知识掌握的多少。当前,文人树盆     

“轮生形”枝干的利用和改造

笔者几年前获得一红牛筋木桩材(如墨图所示)。根盘至出枝位的主干直径4．2厘米，干形粗矮倾斜。在距根盘8厘米高的主干上，长有四棵粗细相近、向四面幅射状生长的分枝干，形成“轮生”的态势。按一般选材的要求，属不可用桩材。但经观察审视，认为可对枝干进行利用和改造。现将情况简述如下，供参考。     

谈悬崖式附石盆景

附石型树桩盆景是将树的主长根附于石上,以展示树根的优美姿态。树姿多为直干或曲干,有的则为斜干。石体有高有矮,有沟横交错的悬崖陡峰,也有光滑浑圆的矮墩形。不管石体形态如何,石树     

桩景制作中的“借枝补位”

在树桩盆景的制作中,会遇到主干关键部位无出枝或突出枝位置不佳的困扰。采用“借枝补位”,可解决无出枝和出枝不佳的问题。现作简要介绍,供参考。一、树冠制作中的“借枝补位”:在桩景制作中,树冠制作的好坏,直接关系到整体构图的优劣。有些桩坯,为了促其成活,顶梢主干大多被截除,仅保留少量的顶部短截后的侧枝。在育坯过程中,这些侧枝也不一定百分之百地成活,有的会     

榕树盆景《古乡魂》的造型心得

1988年国庆节,与友人专程外出挖树桩,得一头多干石顶老榕桩一株(估计树龄近百年)。该桩头直径15厘米,其特点是:有隆起的大板根,树头起坑槽,树身矮壮、古朴,五干主从分明,是理想的古榕桩头。缺点是:都是朝天直干,左方少一干大横飘枝(见图1)。     

树桩单枝造型制景简述

单枝,即单侧枝,是指树桩主干上唯一可以利用进行造型的较粗长侧枝。除此侧枝外,主干光秃或仅长有短小的细弱枝。这使许多爱好者和初学者对此类桩材束手无策。其实,经笔者实践认为,利用单一的侧枝进行造型,也能制作出自然优美的树桩盆景。利用单独的一侧枝制作桩景,要求该侧枝具有相应的长度,生长健壮,直径与主干协调,并有适当的分枝,且易于弯曲。由于该侧枝是主干上的唯一枝干,其造型的好坏直接影响桩景的整体构图。     

如何防治盆景树桩腐烂

《深谷松韵》,原松树高为75厘米,干径不到3厘米,主干60厘米,高处有枝杈但寥寥无几。主干顶部向后弯曲,形态很不协调。好在松干稍有曲线,根爪基础不错,但要造就上乘的作品具有一定的难度。幸经几年的栽培,长势喜人,再造型的意念便强烈越来。经观察构思,决定分二个步骤造型:①调整主干顶部向左弯曲,缩短主干长度;②以高松干、低飘枝的要求,弥补高枝     

盆景小菊可养“气”根

盆景小菊的主干上,可以养出悬垂入土的“气”根。菊株虽小,养出类似榕树那样的、从干的较高位置长出的根,它能使整个盆景作品增加意趣。这里介绍两种方法: 一、高培埋干:夏季,盆景小菊主干造型大致完成,且已掐头促枝营造“树冠”之际,为盆中菊株制作一个方箱形或圆筒形保土设施,材料可用木板或纸板、劈开的粗竹筒、厚塑料袋等,高度据艺者打算在干上诱根的位置而定。制好套入菊株,固定后填入沙性湿土,含沙程度以干时湿时都松散为好(如图一),保湿。     

《雄姿飘逸》创作记实

一盆盆景是否个性突出,很大程度上取决于是否因材施艺。 我们首先要看树材的自然生长状况。比如：我有一株三干式七里香树桩盆景。原始树桩咋看都不好看,就是三枝粗大的干,三干向上成等边三角形。我反复琢磨,在确定粗大的一千为主干顶和观赏面之后,忽然灵感一动,何不来个“和谐的你我他”？主题一定,意境即出,最后树冠便做成了等边三角形。     

双干榕盆景《相依》创作简介

墨线图1是双干榕盆景《相依》原桩相,改坯时有两个方案:一是截去副干,改成单干;二是将主干的A、C、D三侧枝及副干的E、G枝截去,育成双干式。对比分析,实施方案一后,A枝明显大于主干,D枝向前后方生长,与主干不协调。方案二能改出较理想的双干型桩坯,两干头根相连又各有根爪,长相基本相似,一粗一细,一高一矮,各干刚中有柔,粗细变化均匀,主副干争让适度。不足之处是:截去D、E枝后,伤疤过大,有碍观赏。     

古榕型桩景的造型探索

古榕型是岭南盆景中的重量级桩型。是自然大树型与丛林型的揉合体。一盆成型的古榕桩景,露根裸骨,稳重雄茂,气势磅礴,有先声夺人的不凡气慨。古榕型树相的最大特点是矮、壮、雄、茂。树根平浅,四向扩张爪立。头板粗大,嶙峋凸凹,有坑有稔。一头多干(头部起立后分多干),分枝平矮。主干曲折有度,过渡自然。     

一本多干大树型的造型探索

一本多干大树型的特点是:同种、同头、多干。各干在同一树干的矮干位分出,也即是离开泥面后的主干要有一定的干距,3、5、10厘米不等,但不是同在泥面上已分干,否则成了多干丛林型。干要有主有次,有高有低,有大有小,正、斜、倚、侧不等,但合乎画理,要求争让得体,承破、布局、取势合理。既具有丛林型的选干要求,又包含有古榕型的造型特点。与古榕型的区别是:古榕型有气根,树相矮霸,成型后一般桩相的横展度大于高度。一本多干大树型则兼纳了古榕型的造型特点,树相峻峭伟岸,具有主帅的风范。各类枝法,各种造型形式都可以在各干的造型     

桩景生长发育的两大因素

树桩盆景的生长发育,取决于内因根据和外因条件两大因素。先说内因调控:树桩各不同功能的器官之间存在着“相关性”。如根系与枝、干、叶之间有共荣关系;顶端生长与侧、下枝生长之间有争让关系;营养生长与生殖生长之间有相互制约关系等。正是这些矛盾和斗争,构成了树桩生命的全过程。而斗争的核心则是树桩体内养料的分配问题。对树桩内部这些     

双干树桩的几种款式造型

一本双干树木在自然界常见,也常被作盆景素材。双干树桩盆景,造型要富于变化,要一大一小、一高一低、一俯一仰,相互映衬;粗高者为主干,低细者为副干,有主有从,切忌等粗,形态相似。主干与副干的分枝点愈低愈好,分枝点的斜角以锐角为佳。本     

生命的颂歌

右图是树桩盆景与山水盆景相组合的小盆景。树桩系火棘,悬崖式,主干被截,侧枝做干蓄顶,右缩左伸,向下展开,富有律动感;山石为珍珠石,偏重式,主宾相从,山水相依,绵延起伏,重峦叠嶂,有"崇山数百里,尽     

“截干蓄枝”在果树盆景的应用

我在果树盆景造型中引用岭南盆景“截干蓄枝”的技艺,收到较好的效果。一、以材而型,物尽其用主干是果树盆景的大梁,决定着盆景的走势和动态。以材取势,进行截干,缩龙成寸,是用大自然得来桩材造型的首要原则。不可执意追求某种干型,忘记自然和谐。在动手截干之前,要反复琢磨推敲,依素材趋向决定取舍,并考虑新枝走向,宜直则直,宜曲则曲。一般应去直留曲,去大留小,去中留边,去高留低,确定该素材造什么型,成什么景来体现它的自然美和意境美,做到以材造型,物尽其用。二、选好枝级,层次分明枝干是骨架,决定着果材盆景的冠型,是花与果的载体。果树盆景持别讲究层次,果农常说:“剪树不分层,等于未学成。”即是此意。在截干造型构思时,要先给素材定向、定位,确定前后、左右,找出观赏效果的最佳角度,作为观赏面(即正     

枸杞正栽和倒栽的比较

我们于91年3月在本地溪边挖掘二株枸杞,根据造型的需要,其一正栽,其二倒栽,均成活。倒栽枸杞(见左上图)这株树桩,在地表枝条簇生,呈放射状,口径大,但各枝条细长,没有明显的主干。试栽时粗野、不流畅、不美观。我们决定倒栽。利用粗大、弯曲的根部作主干,枝条作根。倒置时根向上,枝叶向下。我们将向上的根向下理直,向下的枝条拿曲向上,并用塑料带缚紧,然后上盆将根系全部埋入土中,枝叶露出盆土,浇足定根水。等成活后逐渐将表土挖低露出主干,将多余枝剪除,露出的根代干,形成屈曲多姿,连侧枝也是一寸三曲,造